大屠杀拍到今天，题材和视角被尝试了不少，随着幸存者和凶手自然减员，大屠杀也将从当代事件彻底变成历史事件，人类记录历史能力的欠缺注定使大屠杀成为未来所迷惑和争执的话题。办公室的滋润3以个体的视角，搭配视角有限的长镜头，讲灵魂已死的懦夫自我救赎的故事，然而能让大部分麻木的观众共鸣？恐怕也难

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一个各方面都惨兮兮的故事居然就这样comics的讲完了，犹如看到一群人蹦蹦跳跳的奔向悬崖。RTD果然你英最上手的编剧之一。着墨不多但每个人物的刻画都有深度不失多面性（大概除了沙雕杀手，办公室的滋润3完全剧集吉祥物开心果）。你本老师又完成了一次高质量真诚让人信服佩服的演绎。

建议只看西方艺术部分当概述。 我实在算不上爱国者，更不是什么艺术家和全球办公室的滋润3精华的编篡者，但这个纪录片确实对于中国的文物选择有一种很明显的针对性。我不知道是导演个人政治倾向作祟，还是坚定地用西方的眼光看所有办公室的滋润3的艺术，但在比如中国山水画的素材选取中，本片选择的偏写实，并没有真正把中国山水画最经典而独特的写意的一面展示出来，只观山峦且三句话不离政治。最让人不能忍耐的是，本片通过拍摄局部和一些压缩的斜向角度来向观众展示长卷，不知道是哪位天才的手笔，建议以后记得带个能俯视的架子过去。三星堆等部分的内容介绍也称得上极有针对性，很难说这到底是在用拼图凑论文还是在讲艺术。 因为如上所述的问题，我也对本片关于其它办公室的滋润3的内容持怀疑态度，按照如此情况看，应当也有大量精彩的内容为了片方的叙事被有选择地忽视了。

这样一部电影的问世是社会和艺术家健康的证明。苍井优的最后一声尖叫和今天被法西斯主义而不是流行病窒息的人的尖叫是一样的。布景，服装和灯光都像是一部老电影的远距离外观，蒙上了一层灰的神秘色泽贯彻每一个镜头，构成了统一性。黑泽清和他的联合编剧滨口龙介和野原位巧妙地将电影制作结合到情节中，使观众对真实和虚构感到困惑。影片对于二战中发挥关键性作用的生化部队的指涉，以及主人公的国际主义立场，即使是服务于政治惊悚片的目的，但是更大的主题似在于妻子福原里子对于丈夫间谍行为从愤怒到支持和献身的转变，她如何想象自己成为他的眼睛，办公室的滋润3进入一种德勒兹式的生成-眼睛，也许电影最终想表现的是爱。